Es ist Woche der Menschenrechte! 1936 kam es in Amsterdam zu einer Künstlerdemonstration gegen die Berliner Olympiade wegen Menschenrechtsverletzungen. Wir denken darüber nach die Polizeiakte im Archiv der Stadt Amsterdam.

Bild durch die Polizeiakte im Amsterdamer Stadtarchiv zu DOOD

Noch nie war ein Sportereignis so politisch wie die Weltmeisterschaft in Katar, zumindest denken wir diesen Monat. Es vermisst ernsthaft die Geschichte. Die Fußballweltmeisterschaft 1934 in Italien wurde von Mussolini für faschistische Propaganda genutzt. Und die Olympischen Spiele 1936 in Berlin waren selbst ein politisches Statement.

Menschenrechte

Die Sommerspiele 1936 führten unter anderem in Amsterdam zu Protesten. Nach unserem heutigen Jargon würden wir es damals in den Kontext der Achtung der Menschenrechte stellen, aber 1936 war dieses ganze Konzept noch unbekannt – zumindest in den niederländischen Medien. Eine Analyse von Delpher.nl zeigt, dass der große Durchbruch in Menschenrechtspassgeschichten erst 1977 kam.

Und es ist sehr auffällig, denn gerade während des Aufflammens der Kritik gegen die WM 1978 in Argentinien. Auf den ersten Blick scheint die Frage der Menschenrechte also auf die politische Tagesordnung gesetzt worden zu sein wegen ein sportliches Ereignis. Also lassen Sie uns das noch einmal überprüfen.

TOT

Der Widerstand gegen die Olympischen Spiele 1936 in Berlin erreichte auch die Künstlerwelt, denn genau während dieses Ereignisses fand die Ausstellung in De Geelvinck auf dem Singel in Amsterdam statt. Die Olympiade unter der Diktatur, kurz DER TOD Die Verfasser protestierten nicht so sehr gegen die Olympischen Spiele im Allgemeinen, sondern konzentrierten sich hauptsächlich auf den Ausschluss der Künstler der Kunstolympiade 1936 aus der Kultur. Künstler und Besucher zeigten ihre Abneigung gegen den Faschismus, der im Widerspruch zur olympischen Idee „dem humanistischen Ideal schlechthin“ steht.

Diese Ausstellung erregte großes politisches und diplomatisches Aufsehen. Der Hauptorganisator Paul Florus Sanders war ein Journalist aus die Menschen trat 1934 auf den Plan, als seine Adresse im Haus eines Kommunisten gefunden wurde. Aus der Perspektive von DOOD suchte er vor allem nach Werken von Künstlern, die sich weigerten, an der Kunstolympiade teilzunehmen. Es bot auch Platz für Kunst und Dokumente, die im nationalsozialistischen Deutschland nicht geduldet wurden. Schon vor der Eröffnung am 1. August war die Polizei in höchster Alarmbereitschaft, unter anderem wegen behördlicher deutscher Beschwerden.

Das Rekrutierungsplakat war die erste Ausgabe und zeigte einen verlegenen Sportler mit einem Hakenkreuz. Es gab keine gesetzliche Grundlage, das Plakat aus dem Ausstellungsraum selbst zu entfernen, aber das Aufkleben im öffentlichen Raum war verboten. Der deutsche Konsul forderte strengere Maßnahmen: „Ich bitte Sie, Maßnahmen zu ergreifen, um die angebrachten Plakate zu entfernen und eine weitere Verbreitung zu verhindern.“

Unhöflich

Stadt und Landesbehörden ging das viel zu weit, was sie aber nicht davon abhielt, die Ersteller dieser Ausstellung genau im Auge zu behalten. Die Amsterdamer Polizei stellte ein dickes Dossier zusammen, aus dem der Schluss gezogen wurde, dass die Ausstellung sehr einseitig sozialistisch, kommunistisch und jüdisch organisiert war. Zwei Inspektoren kamen am Tag vor der Eröffnung, um sich selbst davon zu überzeugen, und waren besonders beunruhigt über das im Raum unten gezeigte Material. „Das Ganze – unten – ist gegenüber der deutschen Regierung, gelinde gesagt, unhöflich. Die sehr tendenziöse Ausstellung unten.

Noch bevor die ersten Besucher De Geelvinck betraten, waren auf Anordnung von Bürgermeister De Vlugt bereits 19 Werke entfernt worden, hauptsächlich Darstellungen deutscher Folterkammern und Cartoons. Nach einem persönlichen Besuch des Bürgermeisters am 17. August wurden einige Gegenstände wieder entfernt. Letztlich folgte kein generelles Verbot, was der Amsterdamer Polizeichef wegen des parteiischen und beleidigenden Charakters der Bloßstellung gegenüber Deutschland zutiefst bedauerte. Am Ende besuchten etwa siebentausend Menschen die Ausstellung, was ein Erfolg war.

Sechzig Jahre später gab es im Stadtarchiv von Amsterdam, damals noch am Amsteldijk, eine Rekonstruktion von DOOD „Es ist besonders faszinierend zu sehen“, sagt Gastkurator Carry van Lakerveld, „wie der internationale Kampf von Künstlern und Intellektuellen gegen Krieg , Rassismus, Faschismus und andere Formen der eklatanten Ausgrenzung der Menschenrechte in den 1930er Jahren dienten sozusagen als Vorbild für die vielen internationalen Solidaritätsbekundungen mit den Unterdrückten und Verfolgten nach dem Zweiten Weltkrieg.